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笔名:张铎瀚与夔
加入时间:2018-10-22
中国 · 北京
诗人简介

九九年生,跨媒介创作,曾获第三届全球华语大学生短诗大赛一等奖,作品曾在北京、上海、广州、基辅等地参展。

泳(赠诗三首)




此一刻,有人正在泳着
羞涩的外流河,怀抱赎金
和人间爱,走向我。
一池水呢,曾是一碗冰
加上一樽火,但下一刻
它们都将「正在失去」

水的圣手握满自杀,你也
胜券在握地怒沉自己,黑晴
朗朗,我为深水画斑马线。你
耳语我:享用冷的肌腱,
这残忍明亮的美馔,须得
足够果决。

此一刻地黑黑,慢板的我,
含住微型冰,绳儿捆住我
舌腔,人体里的水,纷纷
以自由泳之姿毁灭浴缸。
而潮来潮往间,

我们杜撰了那么多罪哦,
批注详尽,案例每日都在
发生,却并无一种罪可以
称得上「邪恶」,因为
它们实在不够安静,大可
一并敛埋。

此一刻寄居于他人表盘内
的你我,却忧心着时间:
秋凉,树多,泳池尚未
干涸。高低屋顶落满人脸,
圣人罪人爱恨常作。

继续泳,喷火的时刻指日可待
台风里树们终于开始向海竞走
列阵而来,分头离去,友人的幻声
已被树分成两份,你弥散,我不在。
而通缉令清晰的广角镜里,竟仍
反反复复拎出凶猛的我俩。


注:《泳》写于2018年秋,兼寄Consuelaaa


鹭鸶隐

即目春暖,人迹繁多,闪光灯里焕生新葳蕤。在排岭的
后半夜,鸟的骨殖从此东南飞。湖水自有其恶政,把黑金的草木
催熟,令异乡人把持播音腔去诵读呛蓝的水土。

“他年皆是戏中人。”烟火大会上,仅仅事务性地一瞥,戏剧
已在欢喜革命的靶心饮弹自尽。地图的大后方,不知名的怒山水
频频抖擞,还有看不见的鹭鸶,引得嗜酒的竖子们悲歌、做 爱、打游击,
肠道一个风雷急转,就欣赏阁下呕吐时的侧颜。

东山下凉薄时分,偷星人退守于内耳,一千零七十八个岛,给人一种
大事迭出的错愕。薄冰沉此夜,我也晾晒了几多取暖的火。死街,
活房子,半死不活你我它,一个不留神咬伤了经咒。粗浅盛世里
全部的激流,是我们下等的血,额上岛屿是此生工伤。

白云经停处,鹭鸶洗羽毛,季风啸聚在歌者的五音之上。而绕过了
被偷走的归途,仍然要问:别来无恙?
鹭鸶桥间,尖头皮鞋和赤足皆有回音,若欲隐去自身,必将弃颜面于地
使其小于标准像素,再把踪迹静音,并彻底曝亮你麻烦的影子

此刻手捧湖鱼,接近枕边的鹭鸶,说——
你逃我也逃——这难以生存的隐喻。
汽笛旋律烂大街,但仍是引来一众飞虫。
过于安静的灯塔也顺势昏住一片峭瘦的冰凉:水,
赖以生存的隐喻。

八月,鹭鸶撞进更多暑气和勾兑的百川。坏消息
在彼此的一生里逡巡。戊戌年,裸泳的毒蝶们
醉沉湖底,惊异于我们对轻盈知之甚少。
天下将隐于茫茫地下水,此鸟,
倦而不厌于杀人间。


注:《鹭鸶隐》写于2018年8月19日,写给汪川



                                
神嗔神喜,白云观里我不见鹤。
门非门,留一席广场发甜发狠发
神经。生辰欢庆时,祝福是一种
黑话,意在非攻。当男德和南方
的句法刹进冬储菜,你怒你悲你

叹「书剑两不成」。而此处是农
民葬身之所,青春日将暮,犬牙
宁静,班长们奋勇牵头,向教材
自首。戊戌秋老,上街发传票,
人怒人悲且只换得一句空远的“冇”

注:《冇(Mao)》写于2018年10月,赠与友人锕朱。


荣光启点评:

现代汉语诗歌是一门综合的艺术,关乎经验、语言和形式三方面的互动、生成。当代许多写作者,将诗歌当作情感的出口,这无可厚非,但我们也不得不承认,诗歌写作的难度在降低,口语化的写作变成了包裹着一点点小感触、小经验的口语片段。而文学,我们常常对之期待甚高,我们希望它能对应于我们难以言说的内心,或者说,文学应该能将复杂现实与内心感受之交融,能“呈现”出来,能“对应”出来。诗歌,尤其应该如此,毕竟,诗歌的语言和形式总的来说在所有文类中,是最复杂的。

从经验的层面,《泳》、《鹭鸶隐》和《冇》的作者,对现实、人性与自我有相当深切的认识及批判性。一首“冇”,道尽人世多少纷繁复杂的“有”。在经验的层面上,作者的意识无疑是相当“现代”的(如“我们杜撰了那么多罪哦,/批注详尽,案例每日都在/发生,却并无一种罪可以/称得上‘邪恶’,因为/它们实在不够安静,大可/一并敛埋。//此一刻寄居于他人表盘内/的你我,却忧心着时间:/秋凉,树多,泳池尚未/干涸。高低屋顶落满人脸,/圣人罪人爱恨常作……”),但在形式上,作者又是在用传统的语词、悠远的吟唱来表达,他的尖锐的现实经验常常蕴藉在有古典感的形式之中。(“即目春暖,人迹繁多,闪光灯里焕生新葳蕤。在排岭的/后半夜,鸟的骨殖从此东南飞。湖水自有其恶政,把黑金的草木/催熟……”、“白云经停处,鹭鸶洗羽毛,季风啸聚在歌者的五音之上。而绕过了/被偷走的归途,仍然要问:别来无恙?”)无论是“鹭鸶隐”还是这个不常用的“冇”,时有出现的陌生的文言词,都能看出作者在文学形式上的修养。

最令人惊奇的是作者的语言,他创造性地运用汉语,或者说他在恢复汉语古老的灵动性(“泳着”);他也大胆地改变汉语的语法(“泳着”一条河流)和构词法(“人间爱”、“水的圣手握满自杀”、“此一刻地黑黑,慢板的我”、“嗜酒的竖子们悲歌、做  爱、打游击,/肠道一个风雷急转,就欣赏阁下呕吐时的侧颜”)。在言说上,只吝啬地留下了实词,许多关系性的叙述被省略了。诗作呈现为一种奇特的语言结构,让人耳目一新。当然,这一切与作者的奇诡想象有关。他有天才的想象、有剑客式地挥舞汉语的勇气,有对人性与现实的特别感喟,他的诗风自然如此奇特。这是当代中国一位难得的在语言意识、自我意识及汉语文化修养方面均甚出众的诗歌写作者。

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